La historia de la guitarra Red Special comenzó en 1963, cuando Brian May, con tan sólo 16 años, se dio cuenta de que con su guitarra acústica no podía interpretar las canciones que escuchaba en la radio y trataba de emular. Así que decidió cambiar su guitarra acústica por una eléctrica, pero en esa época el joven Brian no disponía del dinero para comprarse las caras Gibson y Stratocaster que había en el mercado, ni tampoco las copias más baratas de esas marcas.
Así que con la ayuda de su padre, Harold May (Ingeniero electrónico), decidió embarcarse en un difícil proyecto: fabricarse su propia guitarra, trabajo que comenzó en agosto del ´63 en un dormitorio de su casa convertido en taller.
Para la elección del material, Brian tuvo que buscar minuciosamente. Por ejemplo, para el mástil utilizaron la madera del marco de una chimenea que un amigo de la familia iba a tirar. La madera era pura caoba, pero estaba vieja y algo apolillada, pero Brian logró darle forma a mano.
La caoba era de buena calidad, pero era tan vieja que estaba algo apolillada. Rellené los agujeros con madera de cerilla y los cubrí con una capa de Rustin's Plastic Coating (hay un montón en el cuello, aunque ahora se están desprendiendo un poco).
La caja de la guitarra la hicimos de un robusto trozo de roble. En un momento determinado, el escoplo estropeó parte de la madera de la caja, y me sentí tan frustrado que tiré todo por la ventana y empecé de nuevo.
Las herramientas utilizadas a lo largo del proyecto, también eran hechas a mano, y las que no estaban, eran herramientas sencillas. Para los marcadores del diapasón, Brian rebuscó en el costurero de su madre Ruth, y encontró unos botones de madre perla. Esos botones se convertirían en los marcadores del diapasón de la "Red Special", botones que aún duran en la guitarra.
Las cuerdas las tuvo que comprar, ya que no encontraba ningún sustituto adecuado para ellas. El siguiente paso era construir los fonocaptores (las tomas de sonido). Brian construyó uno con dos cables atados a unos magnetos, pero el resultado no fue el esperado, así que decidió comprar unos fonocaptores Burns Tri-Sonic a tres guineas cada uno, aunque a Brian tampoco le gustó el resultado y decidió hacer unos pequeños retoques.
"Los volví a enrollar y los rellené con Araldite, menos el del "puente" que probablemente lo haga algún día". El brazo del trémolo lo hizo con un trozo de acero bastante especial, que él mismo modeló después. Para equilibrarlo utilizó dos resortes de válvulas de motocicleta: "El brazo de trémolos es una de esas cosas para aguantar los cestos de las bicicletas, y la punta de plástico del final está hecho con una aguja de hacer ganchillos. Los resortes del trémolo son de una motocicleta (ahora no recuerdo de que tipo), pero un amigo mío tenía montones de resortes de válvulas de motocicletas, y usamos eso".
Y por fin, tras un año y medio de trabajo, y con un costo de 8 libras esterlinas, la Red Special emergió. No se parecía a ninguna otra guitarra y su sonido era y es bastante particular, diferente al resto de las guitarras "normales". Antes de tener la guitarra finalmente terminada, Brian la llevó a la escuela, pero se sentía molesto porque no tenía el aspecto de una guitarra comercial.
Pero tras pulirla y barnizarla, la guitarra quedó impecable y ya parecía una de las profesionales. Brian continuó buscando el sonido que él perseguía. Tras muchos experimentos, descubrió que tocando con una moneda de seis peniques como púa conseguía un sonido puro y limpio.
A finales de los 90, el luthier australiano Greg Fryer restauró la Red Special arreglando los pequeños y grandes problemas que tenía la guitarra a causa del desgaste, dejándola casi como nueva. En 2004, el luthier inglés Andrew Guyton comenzó la fabricación de 50 copias de la Red Special. A principios de 2006, la guitarra fue nuevamente objeto de mejoras siendo instalado en ella un nuevo jack e incluso reemplazando el traste 0.
Además de las guitarras endorsadas por Brian May, también existe un número de copias comerciales de la Red Special. Estos productos no son "oficiales" y no están endorsados por Brian.
RS Guitars produce guitarras estilo Red Special de muy alta calidad. Dos versiones están disponibles: el modelo 'RS Classic' es una reproducción bastante exacta de la Red Special, con pastillas Kent Armstrong Burns Tri-Sonic.
El diseño de la guitarra
Un correcto desarrollo de los planos de lo que será tu guitarra, garantiza la buena fabricación de la misma. En este último el diseño está bastante limitado ya que no hay mucha diferencia entre unos y otros. Lo único la elección entre si se desea una guitarra con 22 trastes o una con 24 como la Red Special. También se ha de escoger la forma de la pala sobre la que van alojados los afinadores (uno para cada cuerda).
En cierta forma, las dimensiones del mástil también vienen limitadas por las características físicas de cada individuo. Si se tienen manos grandes, puede interesar un mástil un poco más ancho de lo normal y un poco más profundo para que la palma de la mano asiente correctamente sobre la parte trasera del mástil. En cambio, el cuerpo da una amplia gama de gustos y de posibilidades. Ya sea por su tamaño, color, forma, componentes...
La forma periférica debe ser a elección de cada uno y según lo que se desee (Stratocaster, Telecaster, Ibanez, Gibson, Flying V, ...). El paso siguiente es decidir en cuantas "láminas" se va a realizar el cuerpo. Normalmente, la mayoría de las guitarras se realizan en una única pieza de madera, plástico, DM,... y los componentes se colocan en huecos realizados por detrás o por delante y se tapan con placas de plástico. Los posteriores no se ven y la anterior se le denomina "golpeador". La Red Special se compone de tres láminas denominadas "capas" (en cuatro si incluimos el golpeador). En el plano vienen las cuatro capas en "conjunto". En el plano despiece viene cada una de ellas por separado (despiece) aunque si estás interesado en crear tu propia Red Special, te recomiendo que te imprimas ya que tienen mejor resolución.
Una vez imprimida, tienes que ampliarla de tal forma que la cota x y la cota y midan lo que desee. La guitarra original de Brian May miden x=420, y=360 (en mm.) así que si quieres exactamente la guitarra de Brian May tienes que ampliar en el eje de la y más que del x ya que yo lo modifiqué porque estéticamente me gustaba que tuviera la apariencia de ser más "alargada".
Esta es otra de las tareas costosas ya que muchas veces es difícil de encontrar cosas específicas y de poca comerciabilidad. En todas las ciudades de medio o gran tamaño hay una tienda de instrumentos musicales y en ésta puedes encontrar parte del material se necesita para la fabricación de la guitarra.
La elección de las pastillas
Las pastillas: EMG, SEYMOUR DUNCAN, DI MARZIO son las marcas que personalmente recomiendo. Nunca escogería un juego de pastillas tales como por ejemplo las que monta la Fender Stratocaster ya que no crean mas que un zumbido de fondo generado por la estática.
Actualmente hay pastillas de las marcas anteriormente citadas que incorporan "doble bobinado" lo que evita la estática. Las EMG incorporan otro sistema denominado "activo" en el que una pila de 9V es la encargada de eliminar la estática. La elección de las pastilla (junto con los amplificadores y las pedaleras) serán las encargadas de personalizar y caracterizar tu sonido.
Si te puede servir de orientación te diré que Kirk Hammett de "Metallica" usa unas EMG, Joe Satriani usa unas IBZ, Nuno Bettencourt de los desaparecidos "Extreme" emplea Bill Lawrence... 2- La edición de 1993 llevan Seymour Duncan también denominadas Brian May y mejores que las Di Marzio.
Afinadores: Estos se colocan en la pala del mástil y son con los que tensamos o destensamos las cuerdas para afinarlas. Posiblemente los mejores que hay en el mercado son la marca Schaller. Hay un modelo con un sistema de bloqueo que lo que hace es agarrar firmemente la cuerda. esta sistema es muy recomendado para guitarras con trémolo (como la Red Special). So algo más caros pero los resultados son excelentes. Puedes abusar del trémolo sin que se desafine en absoluto ninguna de las cuerdas.
Trémolo: Está claro que la marca que arrasa actualmente en cuanto a trémolos se refiere es la casa Floyd Rose. Son muy buenos pero también cuestan lo suyo y para la Red Special no son los más aconsejables. Lo explico. Una de las ventajas de la Red Special es su comodidad debido a la escasa profundidad del cuerpo (39 mm la red Special de Guild y 35 mm la mía). El trémolo Floyd Rose te va a exigir un mínimo de 45-50mm de profundidad a no ser que lo modifiques. Se puede recortar la parte que profundiza en el cuerpo y ponerle unos muelles de mayor fuerza (K) pero al modificar sus características, la casa Floyd Rose no te garantizará su correcto funcionamiento y perderás la garantía. En teoría debería funcionar correctamente pero no lo he probado (todavía).
De todos modos, no me imagino una Red Special con un trémolo Floyd Rose. Otra solución sería contactar con la casa Schaller y comprarles el trémolo que hicieron para la réplica de 1993 de Guild el cual es realmente parecido al que lleva la Red Special original y ya de paso se compran los afinadores y el puente. También puedes hacerte tú mismo o mandar hacer el trémolo.
* El cuerpo: Si se va a hacer de una única pieza, ésta debe tener por lo menos 55-60 mm de espeso. Si se va a hacer la Red Special (tres capas) es necesario dos piezas de 30 mm de espesor y una de 40-45 mm. Todas ellas con unas dimensiones de 450 x 350 mm. En carpintería la primera medida es la de la veta y la otra su perpendicular. En el dibujo de la derecha se puede ver un bloque de madera donde X en el sentido de la veta es denominado eje longitudinal (450), Y perpendicular a la anterior es el eje tangencial (350) y perpendicular a ambas el eje Z es el radial.
El mástil: Está formado por dos bloques: Uno que hace de cuerpo y ha de tener unas dimensiones de 1000 x 100 mm y 60 mm de espesor y otra que nos haga de diapasón del mástil con unas dimensiones de 600 x 50 y un grosor el menor posible (>10 mm) y ha de ser de una madera muy dura, tal como el ébano (negro) o el boj (blanquecino). Si se eligen unos trastes de tipo "jumbo", al ser éstos bastante altos, la cuerdo no llega a tocar el diapasón y éste no sufre tanto desgaste por lo tanto no hace falta que sea de una madera tan dura como las anteriormente mencionadas.
Si por el contrario se elige trastes de tipo "standard" o "blues" la cuerda si llega a tocar el diapasón cuando es presionada y por lo tanto es necesario que éste esté hecho de madera muy dura. Si se quiere que el diapasón sea negro hay que hacerlo con ébano que es la madera más dura (de hecho es la única que no flota). Aquí, en la península, es más fácil de conseguir boj que también es muy duro y tiene un color blanco-amarillento.
Para hacer el cuerpo y el mástil se han de emplear la misma madera o maderas de color semejante para que a la hora de barnizar no quede con distintos tonos. Las mejores maderas para trabajar son las denominadas "maderas duras": haya, roble, fresno, arce, caoba, olmo, cerezo, abedul,... La Red Special de Brian May está hecha con diferentes maderas: El bloque central del cuerpo es de roble, las dos tapas y el mástil de caoba y el diapasón de ébano. El cuerpo de mi guitarra está hecho con haya, el mástil de arce y el diapasón también es de ébano.
La maderá también influirá en el sonido de la guitarra por lo que la elección es personal. Puedes seleccionar la madera que más abunde por tu zona pero no hay que seleccionar maderas de las denominadas "blandas" tales como pino, abeto, cedro... ya que estas madera, además de ser físicamente blandas, son difíciles de trabajar ya que astillan con facilidad.
Otro factor importante a la hora de escoger la madera es la antigüedad de la misma. Cuanto más vieja mejor. Puedes encontrar maderas viejas en buen estado en muebles viejos, vigas de casas viejas...
Para hacerlo en orden y claro, primero imprímete y a este plano le llamaremos "conjunto" y va a ser el que nos sirva de "molde". Imprímete también el plano despiece. Si ya tienes las tres piezas de madera (dos de 30 mm de grosor y otra de 40 mm, todas ellas de 450 x 350 mm) lo primero que hay que hacer es elegir entre las dos tapas cuál va a ser la delantera ya que es la que se va a ver y ha de ser la que más te guste (según el dibujo de la veta).
Antes de continuar, has de tener un concepto claro: "La madera está viva". Por muy seca que esté o muy vieja que sea, cuando se empieza a trabajar, ésta puede ser que se "mueva". La madera hay que trabajarla poco a poco y siguiendo unas pautas concretas. Aunque alguno de los pasos a seguir te parezcan que sobran, te recomiendo que los sigas.
El cuerpo de la Red Special se compone de tres capas. Del plano "conjunto" se dibuja a tamaño real (con las dimensiones deseadas) sobre una hoja (A2) lo que va a ser el bloque central señalado con los números 1 y 3 quedando el C del plano despiece. De este plano hay que sacarse también su simétrico (como si se mirara en un espejo). Sobre ellos tienen que representarse los ejes de referencia. El siguiente paso será dibujarse por ambas caras de la pieza de madera lo que va a ser la guitarra. Sobre una de las caras (la delantera) se representa el dibujo real y sobre la otra cara (trasera) el dibujo opuesto. Los ejes nos sirven para conseguir que ambos dibujos coincidan paralelamente en el eje Z o radial (que quede uno debajo del otro)..
Para ello dibujamos, con una hoja de calco entre la madera y el plano, el dibujo sobre la madera en la cara superior. Prolongamos los ejes hasta que se corten con los cuatro cantos del rectángulo de la pieza de madera. Sobre estos cantos bajamos rectas perpendiculares a las caras y, una vez ya en la otra cara, se marcan los ejes de referencia y se calca el dibujo sobre dicha cara (el dibujo simétrico del anterior). Con una caladora (sierra eléctrica) se cortan los orificios E, F, G, H e I. Obsérvese que los orificios G e I y los orificios H e I están unidos por unos pequeños canales. Estos canales no son necesarios si las pastillas no son activas. El hueco X no es un agujero pasante. Es un rebaje de 6 mm de hondo en el que se aloja la cuchilla del trémolo. El canal J también es un rebaje pequeño aunque si las pastillas no son activas no es necesario hacerlo. Estos rebajes se hacen poco a poco con un formón. Los huecos de las pastillas se hacen más adelante por lo que dejaremos por ahora ese tema aparcado.
Hallazgo de Fósiles Revela Coexistencia de Especies Humanas Antiguas
Un equipo internacional de científicos ha descubierto nuevos fósiles en un yacimiento de campo en África que indican que el Australopithecus y los especímenes más antiguos de Homo coexistieron en el mismo lugar de África al mismo tiempo, entre 2,6 y 2,8 millones de años atrás.
Los responsables del hallazgo, publicado en Nature, descubrieron una nueva especie de Australopithecus que nunca se había encontrado en ningún otro lugar. El Proyecto de Investigación Ledi-Geraru, dirigido por científicos de la Universidad Estatal de Arizona, ha revelado el miembro más antiguo del género Homo y las herramientas de piedra olduvayenses más antiguas del planeta.
Los autores, liderados por Kaye Reed, afirman que concluyó que los dientes de Australopithecus Ledi-Geraru pertenecen a una nueva especie, en lugar de pertenecer a Australopithecus afarensis (la famosa "Lucy"), lo que confirma que aún no hay evidencia de la especie de Lucy con una antigüedad inferior a 2,95 millones de años.
“Esta nueva investigación demuestra que la imagen que muchos tenemos de un simio, un neandertal y un humano moderno es errónea: la evolución no funciona así - explica Reed en un comunicado -. Aquí tenemos dos especies de homínidos que coexisten. Y la evolución humana no es lineal, es como un árbol frondoso; hay formas de vida que se extinguen”.
En total, el relato de esta evolución humana se basa en dientes. Y en 13 para ser exactos. Si bien el yacimiento ya era famoso (en 2013 aquí se descubrióla mandíbula del espécimen de Homo más antiguo jamás encontrado, con 2,8 millones de años de antigüedad), los dientes encontrados en el yacimiento muestran una nueva versión.
“Los nuevos hallazgos de dientes de Homo en sedimentos de entre 2,6 y 2,8 millones de años, reportados en este artículo, confirman la antigüedad de nuestro linaje - añade Brian Villmoare, coautor del estudio -. Sabemos cómo eran los dientes y la mandíbula del Homo más antiguo, pero eso es todo. Esto enfatiza la importancia crucial de encontrar fósiles adicionales para comprender las diferencias entre Australopithecus y Homo, y posiblemente cómo pudieron superponerse en el registro fósil en el mismo lugar”.
El equipo aún no puede identificar la especie basándose únicamente en los dientes; se necesitan más fósiles antes de que eso suceda. Lo que sí pueden hacer es datarlos, sin siquiera tocarlos, gracias a los volcanes.
En aquellos tiempos, en la región, había una gran cantidad de volcanes y actividad tectónica, y cuando estos volcanes expulsaban cenizas, estas contenían cristales llamados feldespatos que permiten a los científicos ubicarlas en el tiempo.
“Podemos datar las erupciones que ocurrían en el paisaje cuando se depositaron - explica Christopher Campisano, coautor del estudio -. Y sabemos que estos fósiles están intercalados entre esas erupciones, por lo que podemos datar unidades por encima y por debajo de ellos. Estamos datando la ceniza volcánica de las erupciones que ocurrían mientras afectaban al paisaje”.
Encontrar fósiles y datar el paisaje no solo ayuda a los científicos a comprender las especies, sino que también les permite recrear el entorno de hace millones de años. Las actuales tierras baldías falladas de Ledi-Geraru, donde se encontraron los fósiles, contrastan marcadamente con el paisaje que estos homínidos recorrieron hace entre 2,6 y 2,8 millones de años. En aquel entonces, los ríos migraban a través de un paisaje con vegetación hacia lagos poco profundos que se expandían y contraían con el tiempo.
“Era un período crítico para la evolución humana, como demuestra este nuevo estudio - afirma Ramon Arrowsmith, parte del equipo de autores -. La geología nos proporciona la edad y las características de los depósitos sedimentarios que contienen los fósiles. Es esencial para el control de la edad”.
Actualmente, se está examinando el esmalte dental para averiguar qué comían estas especies y quizás responder algunas de las incógnitas. ¿Comían lo mismo los primeros Homo y esta especie no identificada de Australopithecus? ¿Peleaban por los recursos o los compartían? ¿Se cruzaban a diario? ¿Quiénes fueron los ancestros de estas especies?
“Siempre que se hace un descubrimiento emocionante, si eres paleontólogo, sabes que necesitas más información - concluye Reed -. Necesitas más fósiles. Por eso es un campo importante para capacitar a la gente y para que salgan a buscar sus propios yacimientos y lugares que aún no hemos encontrado fósiles. Los futuros hallazgos nos ayudarán a contar la historia de lo que les sucedió a nuestros antepasados hace mucho tiempo”.
Ortodoncia Lingual: La Alternativa Invisible a los Brackets Tradicionales
Invisalign: La Alternativa Invisible para Enderezar tus Dientes
¿Quieres cambiar tu sonrisa de forma discreta? No te preocupes, en Charani podemos decirte que los brackets no son la única opción. Invisalign es un tratamiento de ortodoncia que endereza los dientes sin el uso de aparatos metálicos. Esta técnica se compone de una serie de aparatos ortopédicos transparentes hechos a medida que cubren los dientes y cambian suavemente su posición con el tiempo.
La mayoría de las personas quieren mejorar su sonrisa, pero no conocen todas las posibilidades que existen. Tus dientes pueden estar cómodos, bonitos y alineados con precisión en la mitad del tiempo que requeriría con los tradicionales.
La historia del Invisalign comenzó a mediados de los años 90, cuando una joven estudiante de Stanford llamada Zia Chisti se sometía a un tratamiento de ortodoncia con aparatos ortopédicos. Chisti pensó que tenía que haber una mejor manera. En los años siguientes, se asoció con otros estudiantes: Kelsey Wirth, Apostolos Lerios y Brian Freyburger. En 1997, los cuatro cofundaron Align Technology, la empresa detrás de Invisalign.
Al mismo tiempo, desarrollaron un programa de software que podía crear un modelo de la mordida ideal para cada persona. Al principio, la mayoría de los ortodontistas dudaban en usar Invisalign. Tiene sentido: la primera prioridad de cualquier ortodontista es la salud y la seguridad de sus pacientes, y usar un nuevo sistema con el que no tenía experiencia parecía arriesgado. Así mismo, los fundadores originales no tenían ningún entrenamiento en ortodoncia.
A medida que la idea se hizo más y más popular entre los consumidores, también se hizo más y más popular entre los dentistas, quienes descubrieron que Invisalign era fácil de usar, fácil de mantener y, a menudo, tan eficaz como los aparatos metálicos.
Si el Invisalign es adecuado para tu caso, utilizaremos el examen, junto con las radiografías y un modelo 3D de sus dientes para establecer un plan de tratamiento personalizado para ti. Usar este tratamiento es fácil y se adapta perfectamente a tu día a día. Cuando recibas tus alineadores, coloca los frenos (ATACHES, SON EMPASTES DEL COLOR DEL DIENTE QUE AYUDAN JUNTO CON LA FERULA A QUE ESTOS SE ALINIEN) transparentes sobre tus dientes.
Al principio, tus alineadores encajarán bien porque están diseñados para mover los dientes con suavidad y precisión. Después de unos días, tus dientes se moverán gradualmente a una nueva posición. Notarás que tus alineadores están un poco flojos después de que haya pasado un tiempo. Incluso si empiezas a notarlos flojos, no los cambies antes de tiempo. Úsalos durante las dos semanas completas. Esto le da tiempo a tus dientes y encías para adaptarse a la nueva posición.
Hoy en día, esta herramienta es uno de los tratamientos de ortodoncia más populares en el mercado. Brinda a los pacientes una opción simple, cómoda y conveniente que no interrumpe la alimentación o la higiene bucal. Invisalign ha demostrado ser uno de los avances más significativos en el tratamiento de ortodoncia en la memoria reciente, y si deseas ver cómo puede ayudarte en Dr.Charani estaremos encantados de responder todas tus dudas.